婚姻学堂
漫长的五十年被浓缩进《金婚》，那些历史大小事件，远到“大跃进”、三年困难时期、“文革”，近到改革开放、下海潮、出国潮，《渴望》《北京人在纽约》的热播，SARS、两次申奥，都一一表现在剧中。随着《金婚》的火爆，剧中人自然成关注焦点。记者为此分别采访了该剧主演张国立、蒋雯丽、沈傲君，导演郑晓龙。面对记者，这《金婚》幕后的“四大人物”显然有话要说……#hzh_woman { display: none; }
张国立：走到“金婚”应该没什么问题
婚姻语录：百分百听老婆的
“其实我是个见风使舵的人，古装戏好时我就去演古装，有时我还是电视剧的投资人、制作人。古装剧走下坡路了，我就去演现实题材的《金婚》。不过，这次演《金婚》，我跟蒋雯丽在这戏里是我们两个人从艺以来比较满意的一部。不是我自夸，这戏无论从导演、编剧，还是我们演员，大家都挺有默契。我今年来上海的次数特多，不，我希望自己的戏在上海能播得好。在北京红的戏，在上海播却没有底。这戏拍时就像拍一部50年的历史，这戏抓住流年的特点，真给自己长了知识。”张国立开门见山。
谈到对婚姻的理解，张国立娓娓道来:“我和邓婕，都是离过婚再走到一起的，除了我和前妻所生的张默，我和邓婕还领养了一个女儿。”张国立称，以他目前的“修炼”状态，走到“金婚”应该没什么问题。“每一对夫妻都会有自己的问题，大部分都是一些磕磕碰碰的琐事。如果想永远相敬如宾，这样的例子好像很少，至少我没看到。其实婚姻保鲜没有秘诀，关键还是两个人相互理解、关爱和扶持。每个人都会遇到各种各样的事，为生活琐事吵架是难免的。就拿《金婚》来说，佟志和文丽到老的时候才又变得恩爱，那时就是到了一种境界了。”
在张国立眼里，邓婕是个很直率的人，如果她不高兴了会直接说出来，不会让事态发展到不可收拾时才采取措施。《金婚》的佟志，跟文丽比，显得有点弱，其实现实生活中，张国立在邓婕面前也百分百的服从。“我是百分百听老婆的，什么也不管对男人来说其实是一种幸福。”
蒋雯丽：我没那么“作”
婚姻语录：婚姻是很现实的
在不少年轻观众眼里，蒋雯丽演的文丽有些作、有些自私、有些不近人情。生活中的蒋雯丽可不承认自己是那样的人。她与顾长卫的婚姻，一度被外界说成是“美女与野兽的结合”。说起自己的婚姻，蒋雯丽也颇有感触。她告诉记者，《金婚》关机那天正好是她和顾长卫结婚纪念日，也因此让她生出些感触。“婚姻是很现实的，两个人一起生活会遇到很多问题，生活中的‘金婚’是我向往的。这就要求夫妻间能够宽容和理解彼此。你想，金婚是50年啊，如果没有相互的理解和宽容怎么能够走到金婚！”
对于塑造文丽这样一个性格上与自己有距离的角色，蒋雯丽表示：“我这次从20岁演到70岁，觉得挺过瘾的。年龄跨度这么大，对我很有挑战，这是我以前从来没有演过的，是一年一集逐渐变老，不像以前的角色，是一下子老了。这次要求我在体态和神态上表现得更细致入微。”
沈傲君：我不做第三者
婚姻语录：不能接受婚外情
沈傲君最近成了荧屏常客，由她主演的《霓虹灯下的哨兵》正在新闻综合频道热播，《金婚》里的李天骄又让她背负了“第三者”的名声。说起这个李天骄，沈傲君显得又爱又恨。爱是因为李天骄敢爱敢恨，是个率性女子；恨则是她不顾佟志已有家室，执意追求自己的爱情。
“生活中我是不能接受婚外情和第三者的。我觉得既然两个人结婚走到一起，就应该坦诚相待。心里有什么想法就说出来。你看我们这戏，李天骄和佟志他们之间其实什么事也没发生，尤其是佟志，他把对李天骄那种说不清的好感放在心里，但他因为怕文丽起疑心，就瞒着不说，结果反倒好像真有什么事似的。所以，夫妻两人，遇到这种事也不是没可能，关键是要及时和对方交流、沟通，千万不要不说，这样只会小事变大。你看，因为那李天骄，佟志和文丽还差点离婚了呢。”
《金婚》里，李天骄是个令佟志和文丽婚姻起变化的关键人物。沈傲君对记者说，“我觉得她有点辣，这性格不像我，我也不会像她那样眼里只有爱情而不管对方有没有家室。”
郑晓龙：为婚姻生活作出完美诠释
婚姻语录：细水长流的平凡生活
“我拍《金婚》是受父母婚姻的启示。我对婚姻的理解是:婚姻就是细水长流的平凡生活。”该剧导演郑晓龙是国内电视剧无可争议的领军人物。他导演的《北京人在纽约》至今被人津津乐道。此次他再次亲执导筒，率领100多人的庞大摄制组，力求为观众再奉献一部影视精品。《金婚》因取材于郑晓龙父母的生活片断，一度被认为是他借电视手段为父母的婚姻作传，其实他只是受父母婚姻的启示，希望为上一辈人的婚姻生活作出完美的诠释。在当前人们已经对充斥荧屏的古装戏普遍审美疲劳，对滥情戏亦相当厌倦的局面之下，郑晓龙相信《金婚》一定可以让人们重拾那些纯真年代的温情记忆，对于感情和婚姻有一份美好期待。
《金婚》火爆全国，身为导演的郑晓龙，自然开心不已。“我拍的电视剧不多，因为我本身还有许多行政工作要做。《金婚》恰恰是我为数不多的电视剧里拍得很愉快的一部。现在这戏火了，也算是对我们工作的一种承认。”郑晓龙告诉记者，《金婚》原本初剪时有68集，精剪后变成60集。
据郑晓龙介绍，在拍摄过程中，他不但要求演员的表演要贴近生活，而且所有场景和细节都要最大限度还原各年代的生活本色。“如此频繁地更换年代，不但对于演员的表演是个挑战，对化妆、服装、道具更是一个很大的难题，为了原汁原味呈现各个年代的特色，这戏从开机之日起，服装和道具部门就想方设法，从民间征集了大量服装和生活用品。从佟志身穿的背带工装裤，到一件1950年代的蓝棉袄，从墙上的挂历，到黄色‘面的’的顶灯。大到一辆50年代的公共汽车，小到一张70年代的自行车票，所有细节都要求有年代真实感。剧中使用的道具数以万件计，光是最直接表明年代特点的报纸就每年两张共制作了100张。”
郑晓龙告诉记者:“为了给文丽制作50年代流行的花裙‘布拉吉’，服装师赵文秀带着几名助手跑遍整个北京，将花布的品种近乎买全了。”
郑晓龙还说，《金婚》的成功还真得感谢那些热心的观众朋友。“比如剧中面的上的顶灯，就是一位热心的出租车司机亲自送到剧组的。《金婚》选用了京棉集团宿舍的一幢筒子楼作为佟志和文丽的住房。居住在此的老师傅们，听说这戏是反映工人生活的，纷纷向剧组提供50年代的工作服。一位姓赵的老师傅与剧中的佟志同龄，恰好也是1956年结婚的，刚刚度过金婚。听了剧情后，他把自己一件结婚时的蓝大衣贡献给了剧组。张国立就是一直穿着赵师傅的大衣扮演佟志的。”
（责任编辑：谭静宇）
